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主观世界：形与流之间
陈督兮, 2025年1月4日 - 2月1日

主观世界：形与流之间: 陈督兮

以往 viewing_room
  • 生命是复杂的也是简单的 我们到底应该沉溺于情感还是归顺于法则 看看水在做什么 无求 无惧 聚散随形 无时不灭 —— 陈督兮 Fu Qiumeng Fine Art 荣幸呈现当代艺术家陈督兮的个人特展《主观世界》。此次展览精选了《持颐》系列中的23幅精美画作，通过生动的工笔在绢本上留下细腻的矿物颜料，这些作品构建出一个流动、永恒与瞬息交汇的多维世界。展览将于2025年1月4日至2月1日展出，开幕酒会定于1月9日下午5点至8点举行。作为陈督兮继两年前在FQM纽约空间举办的《尓躬》系列个展后的又一次重要展览，《主观世界》将聚焦于艺术家创作实践的延续与深化。

    生命是复杂的也是简单的 我们到底应该沉溺于情感还是归顺于法则 看看水在做什么 无求  无惧  聚散随形  无时不灭 

    —— 陈督兮

    Fu Qiumeng Fine Art 荣幸呈现当代艺术家陈督兮的个人特展《主观世界》。此次展览精选了《持颐》系列中的23幅精美画作，通过生动的工笔在绢本上留下细腻的矿物颜料，这些作品构建出一个流动、永恒与瞬息交汇的多维世界。展览将于2025年1月4日至2月1日展出，开幕酒会定于1月9日下午5点至8点举行。作为陈督兮继两年前在FQM纽约空间举办的《尓躬》系列个展后的又一次重要展览，《主观世界》将聚焦于艺术家创作实践的延续与深化。 

  • 从水的隐喻到线的哲学

    《持颐》系列融汇了陈督兮十余年间对于流动性的深刻研究和艺术表达。水在这些作品中既是描绘的主题，也是哲学的隐喻——它象征着时间的延续、生命的循环，以及观察者与被观察者之间微妙的动态关系。通过水的流动性，艺术家探索了自然与生命、宏观与微观之间的深刻关联。

     

    在此次展览问世的《持颐》系列最新作品中，艺术家对线条有了更深度的感悟。线条在作品中不仅是中国经典美学的重要元素，更是陈督兮哲学思考的核心工具。线条记录了时间的流逝，浓缩了空间的无穷可能。随着笔起笔落，线条的气韵探入又抽离绘画空间，往复的同时生生不息，逐渐汇聚成内在的力量和韵律。线条的累积与叠加形成了趋势的蔓延，而疏密关系则引发涌动和变化，为画面注入了独特的动态张力。 

    • Chen Duxi, Contemplate-By A Winding Path 持颐-委曲, 2024
      Chen Duxi, Contemplate-By A Winding Path 持颐-委曲, 2024
    • Chen Duxi, Contemplate-Ready For Composition 持颐-沉著, 2024
      Chen Duxi, Contemplate-Ready For Composition 持颐-沉著, 2024
    • Chen Duxi, Contemplate-That Wonderful Motion 持颐-流动, 2024
      Chen Duxi, Contemplate-That Wonderful Motion 持颐-流动, 2024
  • 陈督兮擅长通过线条捕捉与流动性相关的事物——水、泥沙、岩浆——的动态轨迹，将这些看似短暂的瞬间凝聚为具有哲学意义的视觉语言。辅以矿物颜料的多层叠加，作品表面呈现出空灵的质感与深邃的精神意境。这种对自然现象与精神层面的细致描绘，使每幅作品都成为对生命与时间本质的冥想式探索。 陈督兮擅长通过线条捕捉与流动性相关的事物——水、泥沙、岩浆——的动态轨迹，将这些看似短暂的瞬间凝聚为具有哲学意义的视觉语言。辅以矿物颜料的多层叠加，作品表面呈现出空灵的质感与深邃的精神意境。这种对自然现象与精神层面的细致描绘，使每幅作品都成为对生命与时间本质的冥想式探索。 陈督兮擅长通过线条捕捉与流动性相关的事物——水、泥沙、岩浆——的动态轨迹，将这些看似短暂的瞬间凝聚为具有哲学意义的视觉语言。辅以矿物颜料的多层叠加，作品表面呈现出空灵的质感与深邃的精神意境。这种对自然现象与精神层面的细致描绘，使每幅作品都成为对生命与时间本质的冥想式探索。 陈督兮擅长通过线条捕捉与流动性相关的事物——水、泥沙、岩浆——的动态轨迹，将这些看似短暂的瞬间凝聚为具有哲学意义的视觉语言。辅以矿物颜料的多层叠加，作品表面呈现出空灵的质感与深邃的精神意境。这种对自然现象与精神层面的细致描绘，使每幅作品都成为对生命与时间本质的冥想式探索。

    陈督兮擅长通过线条捕捉与流动性相关的事物——水、泥沙、岩浆——的动态轨迹，将这些看似短暂的瞬间凝聚为具有哲学意义的视觉语言。辅以矿物颜料的多层叠加，作品表面呈现出空灵的质感与深邃的精神意境。这种对自然现象与精神层面的细致描绘，使每幅作品都成为对生命与时间本质的冥想式探索。 

    • Chen Duxi, Contemplate-Gentlemen Remain So Tender 持颐-典雅, 2024
      Chen Duxi, Contemplate-Gentlemen Remain So Tender 持颐-典雅, 2024
    • Chen Duxi, Contemplate-Realm of the Real 持颐-实境, 2024
      Chen Duxi, Contemplate-Realm of the Real 持颐-实境, 2024

  • 诗意的延续与哲学的对话

    此次展览延续并深化了艺术家在上一个系列《尔躬》中提出的主题。《尔躬》歌颂了万物的多样性与身体即语言的表达，而《持颐》则转向内观，寻求万物归一的冥想式凝练。两者形成了一种阴阳互补的关系：《尔躬》通过向外扩展拥抱外在世界的无限可能，而《持颐》则向内收敛，探寻主观世界的本质与秩序。内敛与外放、微观与宏观、对立与统一，这些看似矛盾的主题在陈督兮的作品中不断转化、平衡，最终构筑了他完整而深邃的哲学框架。

     

    相比于早期《持颐》系列中对事物本质的观察与描绘，《主观世界》即将展出的新作品更注重呈现艺术家的内在精神世界，以独特的视角定义事物在其主观世界中的形态与感受。这种由外向内的转变在作品的色彩运用、线条表现以及构图结构中得到了淋漓尽致的体现，巧妙地将观者引入一个充满个人感知与情感深度的艺术世界。

  • 本次展览中的大部分作品皆是绢本，而《超诣》以金笺为媒介，这也是FQM艺术空间首次展出金笺画作品。绢本与金笺同为中国传统绘画的特有形式，绢易渗透，因此更易晕染也更宜叠加颜色层次。而金笺介始兴于唐朝，在宣纸的制造过程中在表面用胶粉施以细金银粉或金银箔。在陈督兮的《超诣》中，金色与绿色相融合仿佛入海口淡水与海水会和。这一景象取材于一次偶然契机：艺术家在洗笔后，笔上的金粉漂浮于水面形成一层薄膜，将笔再次轻轻沾入水面，薄膜则被推开，形成流动的肌理。这种水的流动又与声音的回荡相似：声音的扩散也是一种空间上的状态。从洗笔时的微观瞬间，到宏观的地理现象，再到声音的传播，这件作品确实正如《二十四诗品》所说，“诵之思之，其声愈希”，从绘画映照各种体验。
    CHEN DUXI 陈督兮
    Contemplate-Detached, I Read A Poem 持颐-超诣, 2024
    Mineral color pigment on gold paper 金笺、矿物颜料
    59 x 39 3/8 in (150 x 100 cm)

    本次展览中的大部分作品皆是绢本，而《超诣》以金笺为媒介，这也是FQM艺术空间首次展出金笺画作品。绢本与金笺同为中国传统绘画的特有形式，绢易渗透，因此更易晕染也更宜叠加颜色层次。而金笺介始兴于唐朝，在宣纸的制造过程中在表面用胶粉施以细金银粉或金银箔。在陈督兮的《超诣》中，金色与绿色相融合仿佛入海口淡水与海水会和。这一景象取材于一次偶然契机：艺术家在洗笔后，笔上的金粉漂浮于水面形成一层薄膜，将笔再次轻轻沾入水面，薄膜则被推开，形成流动的肌理。这种水的流动又与声音的回荡相似：声音的扩散也是一种空间上的状态。从洗笔时的微观瞬间，到宏观的地理现象，再到声音的传播，这件作品确实正如《二十四诗品》所说，“诵之思之，其声愈希”，从绘画映照各种体验。

  • 正如《持颐》系列中的其他作品，《高古》强调的也是一种全身心投入式的观察。这件作品描绘的是雅鲁藏布峡谷中的小瀑布，岩石在长期冲刷后被流水凿出光滑的表面，甚至改变了石头本身的坚硬的形象。这种质感被陈督兮幽默地类比为“被勺子挖过的冰淇淋”。长时间观察水流过光滑的岩石表面，则带来了水即便在往下坠却在逆流而上的错觉，这种视觉现象也被称为运动后效。画面中波浪形的水纹使得水仿佛在下流又好似在上升，切割后平面化的岩石更模糊了空间关系。对于陈督兮而言，“高古”不仅在于“古”。所谓高古其实也表示由混沌体验到清晰表达带来的原生感。好比魏晋时期的石刻画像，它们代表了一种新的表现形式的诞生。但是作为中国早期艺术，这些表现形式的运用尚未成体系，也因此充满生命力。这种形式上的超越性也可谓一种创新。而《高古》也意在以一种忠于艺术家视觉经验的方式重新诠释瀑布这一贯穿中国艺术的题材。
    CHEN DUXI 陈督兮
    Contemplate-Towards Remote Antiquity 持颐-高古, 2024
    Mineral color pigment on silk 绢本、矿物颜料
    19 3/4 x 27 1/2 in (50 x 70 cm)

    正如《持颐》系列中的其他作品，《高古》强调的也是一种全身心投入式的观察。这件作品描绘的是雅鲁藏布峡谷中的小瀑布，岩石在长期冲刷后被流水凿出光滑的表面，甚至改变了石头本身的坚硬的形象。这种质感被陈督兮幽默地类比为“被勺子挖过的冰淇淋”。长时间观察水流过光滑的岩石表面，则带来了水即便在往下坠却在逆流而上的错觉，这种视觉现象也被称为运动后效。画面中波浪形的水纹使得水仿佛在下流又好似在上升，切割后平面化的岩石更模糊了空间关系。对于陈督兮而言，“高古”不仅在于“古”。所谓高古其实也表示由混沌体验到清晰表达带来的原生感。好比魏晋时期的石刻画像，它们代表了一种新的表现形式的诞生。但是作为中国早期艺术，这些表现形式的运用尚未成体系，也因此充满生命力。这种形式上的超越性也可谓一种创新。而《高古》也意在以一种忠于艺术家视觉经验的方式重新诠释瀑布这一贯穿中国艺术的题材。

  • 如果说《高古》中的瀑布好似水柱悬浮于岩石之间，《飘逸》中的水则阶梯式地流淌。横跨画面的分割线以夸张的表现形式表现地质运动导致的岩石崩裂，同时也捕捉了艺术家一段一段攀爬这些岩石时的视觉和身体体验。在陈督兮的观察下，汩汩水流漂过石头表面，浅浅的一层，有时甚至看不到水纹，似有似无。一重一轻，石头的坚硬与水流的飘逸形成对比。画面中细且短的线条依旧表现出了水薄薄的流动感，孜孜不倦地一层一层从堆叠的石头上流下。这些流水虽不如其他作品中的水充满了动力，日积月累，依旧在岩石上留下一条条痕迹。轻逸的流水，同样也有超越时间的力量。
    CHEN DUXI 陈督兮
    Contemplate-Flying Into Fairyland 持颐-飘逸, 2024
    Mineral color pigment on silk 绢本、矿物颜料
    18 7/8 x 14 1/8 in  (48 x 36 cm)

    如果说《高古》中的瀑布好似水柱悬浮于岩石之间，《飘逸》中的水则阶梯式地流淌。横跨画面的分割线以夸张的表现形式表现地质运动导致的岩石崩裂，同时也捕捉了艺术家一段一段攀爬这些岩石时的视觉和身体体验。在陈督兮的观察下，汩汩水流漂过石头表面，浅浅的一层，有时甚至看不到水纹，似有似无。一重一轻，石头的坚硬与水流的飘逸形成对比。画面中细且短的线条依旧表现出了水薄薄的流动感，孜孜不倦地一层一层从堆叠的石头上流下。这些流水虽不如其他作品中的水充满了动力，日积月累，依旧在岩石上留下一条条痕迹。轻逸的流水，同样也有超越时间的力量。

  • 《冲淡》画如其名，流淌的线条好似水流冲刷过画面。仔细观察后，这些线条并非整齐排列。它们粗细不定，时而交叉或是重叠，带来一种生命力。这件作品的灵感来源于艺术家对于一棵老柏树的主观体验。在观察的过程中，柏树的细节占据了全部视野，树也不再是一个完整的个体，而是由各个局部互相融合，转换而成。作为《持颐》系列作品中的一件，《冲淡》中蔓延开来的纹理所捕捉的就是这种物象本身的流动性。画面中的三个块面在纹理中突然凿出了深度，但线条并没有因此停留，而是继续延伸。线条的虚与块面的实相对比，单根线条的纤薄同样与画面整体的盈满相对比。这种虚与实、淡与满的共存反应的是个体之于自然的微妙关系。

    CHEN DUXI 陈督兮

    Contemplate-To Be Simple and Thin 持颐-冲淡,2024

    Mineral color pigment on silk 绢本、矿物颜料

    18 7/8 x 14 1/8 in (48 x 36 cm)

    《冲淡》画如其名，流淌的线条好似水流冲刷过画面。仔细观察后，这些线条并非整齐排列。它们粗细不定，时而交叉或是重叠，带来一种生命力。这件作品的灵感来源于艺术家对于一棵老柏树的主观体验。在观察的过程中，柏树的细节占据了全部视野，树也不再是一个完整的个体，而是由各个局部互相融合，转换而成。作为《持颐》系列作品中的一件，《冲淡》中蔓延开来的纹理所捕捉的就是这种物象本身的流动性。画面中的三个块面在纹理中突然凿出了深度，但线条并没有因此停留，而是继续延伸。线条的虚与块面的实相对比，单根线条的纤薄同样与画面整体的盈满相对比。这种虚与实、淡与满的共存反应的是个体之于自然的微妙关系。

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