夏日群展：但聞人語響

“但聞人語響：Yet, Only Voice Echoed”

FQM将为大家带来自成立后首个以摄影为主要创作媒介的群展，作为画廊研究项目QM Project的延伸行动，此次展览邀请Artnet新闻中文网编辑总监Cathy Fan策划，呈现了六位当代艺术家共七个如诗的作品系列。

展览经由唐代诗人王维的《鹿柴》，带领观众进入一段有关跨文化语境下一场关于诗意转译的影像之旅。参展的艺术家包括秋麦 (Michael Cherney)、康兰丝 (Lois Conner)、苏杰浩、沈玮、陈荣辉和Benjamin Langford。

展览名为“但聞人語響：Yet, Only Voice Echoed”源于策展人对《鹿柴》的译本，诗句描绘了傍晚时分鹿柴附近的空山深处的幽静景色，寥寥二十字却余味绵长，充满绘画意境。在空山之中忽闻的人语，却并未见人影，描绘了一种孤寂山林中短暂而局部的感受，这种感受是主观的，甚至可能是幻觉的。诗句让画意跃然于脑海，充满想象空间，是真正的“诗中有画”。可以大胆想象，如果王维穿越而来现代与摄影术相遇，他一定会用光影将自己笔下的盛景表达而出。
鹿柴

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。
一千多年来，人们一直都热衷对这首诗的赏析与解读。美国当代作家和翻译家艾略特·温伯格（Eliot Weinberger）在1987年出版的《观看王维的十九种方式》汇集了自1915年以来对此诗歌的多种语言的译文，让人深感在跨越语言和文化边界的文学转译过程中，充满画面的诗句原意是如何在新的语言和表达中被取舍，而文本的信息又是如何被重塑的。“但闻人语响”，未见人影的五字，经过转译和想象，原文的气韵、情绪和味道在读者脑中以各种方式被延展和想象开来。

这首诗与有关汉语诗歌翻译的经典之作既是展览的缘因，也恰与展览“终章”空间中的作品同名。诗歌语言从日常会话和行文的规范中跳脱，与非叙事性的摄影创作异曲同工。摄影的诗意方式常常以“省略和缺席”来表达，可以看作是一种暗示形式的表达，一如“空山”中缺席的“人影”。文本的缺失既是摄影媒介的局限性，但也由此产生了图像被转译的趣味。

此次展览中囊括的多为非叙事性的摄影作品，在时间和空间的切片中展开整个诗意的叙述，它们或展开对自然、对历史人物或事件的追问，或以摄影本身回溯个人与集体记忆。本次展览中的艺术家们也乐于逾越摄影媒介的常规体裁和制式，让材料成为创作中求索的有趣载体。
Michael Cherney

Lois Conner

Su Jiehao

Shen Wei

Chen Ronghui

Benjamin Langford
Michael Cherney, Bounded By Mountains H3, archival pigment ink print on Xuan paper, closed dimensions 10.2 in x 7.5 in (accordion-fold album; 11 leaves), fully opened lengths vary from 134.6 in to 269.2 in. printing and mounting: Autumn 2006-Winter 2007
秋麦

融合对中国古典艺术的主题、材料和形式的探索，秋麦（b. 1969）的摄影是对悠悠中国视觉艺术史的静思。此次展览呈现的《山重集》系列的两本册页就是很好的例子：一张35毫米底片中一条细长的局部被放大，分割成数张单页，打印在宣纸上，然后装裱成传统经折装册页；由此产生的图像模拟了中国画的散点透视。通过聚焦物象的本质和气韵，他的摄影传达了大自然超越一时一刻的、亘古长存的特质。
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康兰丝

艺术家康兰丝（b. 1951）试图通过摄影以一种有意而又微妙的方式揭示时间流逝的感觉，其照片描述了她与可见与想象、事实和虚构之间的关系。在纽约的摄影之旅中，康兰丝的用摄影去展开研究和思考：我们是谁，我们成为了谁，以及我们是如何到达这个动荡的历史转折点。这两张展览中的纽约街景是她去年研究调查的一部分。
Lois Conner, Saks Fifth Avenue, New York City From “Shooting Fifth Avenue” Series, archival pigment ink print
on 100% cotton fiber Hahnemuhle with 2” border, 24 in x 36 in, 2020
Jiehao Su, Empty Seats, archival pigment print, 2016

苏杰浩

苏杰浩（b. 1988）的《瓦莱：日常图景》创作于 2016 年在瑞士瓦莱州三个月的驻留期间。艺术家被瓦莱地区的自然细节和文化记忆形成的综合氛围所吸引，试图依赖直觉化的感知去观察事物，并探索一种主观的地方感。与此同时，艺术家也检视了摄影作为一种节制的时空媒介，如何去清晰直接地再现物象的美，进而唤起某些心理性的体验，回应上述的文化情境。
Shen Wei, Bindi, Ink on archival pigment print,22 in x 17 in, 2014

沈玮

沈玮（b. 1977）的《隐形舆图》结合摄影图片和极简绘画的形式，通过对中国哲理中的“气”的个人化认知，展示了一个有诗意的、超现实的和充满诱惑力的多元化空间。
陈荣辉

陈荣辉（b. 1989）用在美国逛超市时看到的迈耶柠檬，“还原”一个百年前植物猎人跨越中美的被遗忘的事实，讲述一个全球下背景下的“距离”故事。陈荣辉的另一件作品将《观看王维的十九种方式》用书写的方式呈现在作品中，用摄影的方式去重构诗歌的意境，用熟悉的东方美学对摄影的可能性进行探索，亦是对对于文化多元性的思考。
Benjamin Langford

Benjamin Langford（b. 1992）的植物般虚幻的作品在画廊室外花园墙上盛放，让观者处于一种奇妙的超现实假象中。他用微距拍摄花朵，用室外材料制成超现实的柔软雕塑，让自然以本能和触觉的形式，再次贴近于人。