艺术史剪影 | 1877年的塞尚

郭欣然 03. 29. 2019
March 29, 2019
艺术史剪影 | 1877年的塞尚

虽然很少被认为是印象派代表人物,塞尚早年曾活跃于巴黎的印象派群体中。他参加过印象派1874年的第一次展览和1877年的第三次展览。下面这张照片拍摄于塞尚参加第三次印象派展览前后。此时,塞尚正在经历一个颇为复杂的事业阶段。一方面,他的作家和艺术家朋友对他的作品抱有极大兴趣,这些人包括左拉、毕沙罗、莫奈、毕加索等人。在1877年印象派的第三次展览上,塞尚展出了十六件油画和水彩画,他的油画占据了中央展厅的一整面墙。这说明了他当时在印象派群体中的地位。另外一方面,即便在备受争议的印象派展览上,塞尚的作品往往是受到最激烈的批评的。在1877年的这次展览上,塞尚的作品一件也没有卖出去,它们被人描述为“丑陋的” “野蛮的” “粗暴的”“难以置信的”。相比于莫奈曾被批评作品像“印花纸”的经历 ,塞尚要面对的质疑似乎要更加糟糕。在这次展览后,塞尚开始经常回他的家乡——法国南部普罗旺斯地区的艾克斯,并拒绝出现在以后的印象派展览上。这是塞尚创作的转折性一年。此后,他明确了自己的艺术⻛格,与印象派渐行渐远。他大部分时间住在家乡,远离巴黎的艺术圈。一直到1895年,塞尚只有二十三件作品公开展出过(这二十三件中包括在1877年展出的十六件)。

 

在塞尚1877年展出的作品中,最著名的一件是《休息的浴者》(1876–77)。这件作品的前景站着几位沐浴的人,背景是普罗旺斯的艾克斯的⻛景,隆起的山脉是圣维克多山。浴者、艾克斯、圣维克多山,这些塞尚作品中的几个重要母题都在这件作品中出现了。更重要的是,《休息的浴者》中,已经可以⻅到塞尚逐渐明确的个人⻛格。不同于印象派诸多画家所关注的转瞬即逝的光影效果,塞尚所追求的是有关视觉的某种坚实的结构。无论是浴者还是⻛景,都由具有体积感的厚重笔触构成。画面虽然遵循基本透视原则,然而细看的话,又有很多令人费解的细节:站在最前面的人的手似乎是红肿的,右上角云和树的边缘几乎重合,左下角有一块三角形的浅绿色。这些看似生硬的细节为许多人诟病,同时也是塞尚的作品吸引一些现代艺术家关注的原因。像毕沙罗和毕加索这样敏感的画家在当时已经看到,塞尚已经找到并开始了自己对最本质意义上的画面结构的探索。

 

塞尚,1877年。

 ▲ 塞尚,1877年。

 

  ▲ 塞尚,《休息的浴者》,1976-77年,布面油画。80 x 101.3cm。

 

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