艺术史剪影 | 修拉,点彩派与布尔乔亚的星期日下午

郭舒阳 03. 14. 2019
March 14, 2019
艺术史剪影 | 修拉,点彩派与布尔乔亚的星期日下午

▲ 修拉,《大碗岛的星期日下午》,1884–86,布面油画。

 

乔治·修拉(Georges Seurat,1859 ~ 1891)是后印象派(neo-impressionism)的代表人物。后印象派在1880年代脱胎于印象派。其时,具有分水岭的事件是修拉所作的《大碗岛的星期日下午》的首次展览。1886年,这件巨幅作品出现在印象派第八次展览上,收获极大关注。它约为2米高、3米宽,描绘的是巴黎郊外的大碗岛一个晴朗的下午。 

 

▲ 修拉,《大碗岛的星期日下午》局部,1884–86。下面三图依次放大了画面正中女人的裙摆部分,裙子的粉色和草地的绿色是由细小的色点构成。

 

修拉倾向于称自己的画法为点彩(pointilism),因为画面全部由细小而鲜艳的色点构成。这种创作手法与当时具有代表性的印象派画家截然不同。虽然印象派画家也多采用鲜艳的色彩,他们追求的是对景象自然而即时的描绘,而修拉的点彩画法建立在有关色彩和构图的理论上。其中,色彩理论奠基在十九世纪末对光和色彩的科学研究基础上,这种研究认为,人眼感受到的光色可以被分解为几种基本的原色。这意味着,通过绘制颜色有对比效果的点,画家可以让观看者在视线内混合几种原色,形成新的色感。有关构图的理论则建立在形态、颜色与所表达情感之间的对应关系上。例如,上扬的线条对应暖色和明亮的色调,下坠的线条则多对应冷色和暗淡的色调。与许多印象派绘画不同,点彩画的系统性要求画家在绘制作品之前已经形成最终的构图,并且对各个区域的颜色搭配有了完整的计划。不过,点彩画并不一定依赖细小的点,另一位后印象派代表人物保罗·西涅克(Paul Signac,1863—1935)的笔触就更大,呈方形。 

 

▲ 修拉,《阿尼埃尔的浴场》,1884,布面油画。

 

在1884年开始绘制《大碗岛的星期日下午》之前,修拉刚刚结束《阿尼埃尔的浴场》的创作。这两幅画的题材存在耐人寻味的对应。《阿尼埃尔的浴场》所描绘的也是人们在塞纳河边度假的景象。阿尼埃尔离大碗岛的地理位置不远,《阿尼埃尔的浴场》右上方的河岸和树丛就是大碗岛的位置。两幅画所描绘的地点隔着河遥相呼应。而与大碗岛上衣着精致的人们相比,《阿尼埃尔的浴场》中的人们装束更为简单:帽子是扁的而不是高礼帽,脱下来的上衣被扔在草地上,衣服没有装饰的痕迹。这些细节提示观看者,阿尼埃尔的河岸这边,以工人居多。远处正在冒烟的烟囱,也在提示着巴黎十九世纪末二十世纪初迅速发展的工业,和因此成倍增长的工人人口。他们与布尔乔亚观看着同一条河水也相互观看,却分属河的两岸,无法靠近。

 

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